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山东筝曲《四段锦》的演奏技法分析

发布时间:2021-09-22 16:53所属平台:学报论文发表咨询网浏览:

【摘 要】古筝从古至今已有两千多年的历史,是中国最著名的传统民族乐器之一。 在历史的长河中,由于地域、风俗、文化等方面的不同,派生出许多流派。 山东筝派作为北派之一,在众多流派中占有重要地位,筝曲《四段锦》是山东筝派中的代表曲目之一,是中国传

  【摘 要】古筝从古至今已有两千多年的历史,是中国最著名的传统民族乐器之一‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 在历史的长河中,由于地域、风俗、文化等方面的不同,派生出许多流派。 山东筝派作为北派之一,在众多流派中占有重要地位,筝曲《四段锦》是山东筝派中的代表曲目之一,是中国传统古筝音乐的创新之作。 本文通过分析《四段锦》的演奏技法以小见大,从而了解山东筝曲的特点,以期望传承传统音乐和创新山东筝曲,使筝文化源远流长。

  【关键词】四段锦; 山东筝; 演奏技法

演奏

  在古筝发展的历史长河中,各个古筝流派的技法不尽相同、各具特色,在如今呈现出各派技法纷呈的局面,右手作为演奏中的“骨骼”,左手作为演奏中的“血肉”都体现出流派之间的差异。 山东筝派作为传统五大筝派之一,有一套自成系统的演奏技法。 筝曲《四段锦》作为山东筝派代表之一,自然也包含了山东独特的技法。 具有山东特色的技法与山东的风土人情息息相关,如滑音的直率模仿了山东方言的朴素直爽,大指的刚劲有力表现出了山东大汉的热情粗犷。 古筝的演奏中右手的弹奏是必不可缺的,乐曲的节奏、力度、速度等许多基本要素都是由右手决定的,右手的基本指法有勾、托、抹、撮、摇等。 左手在演奏中的作用也不容小觑,左手可以起到润色的作用,正所谓“以韵补声”,左手的基本指法有滑音、按音、颤音等。

  一、右手技法

  (一)大指“托、劈”

  大指在山东筝曲中应用广泛,是衡量山东筝曲弹奏水平的重要标准。 大指的“托、劈”是大指最基本的指法。 “托”是指大指以小关节为支点,小关节向虎口方向弹奏的指法,弹奏时义甲与琴弦垂直。 “劈”是指大指以小关节为支点,小关节发力向演奏者身体弹奏的指法。 河南虽与山东古筝共称为“北派”,两者的“劈”的弹奏却有差异,河南筝派的“劈”是以手腕关节或大指的大关节为支点,向演奏者身体弹奏。 在《四段锦》中每一小曲都出现了大指托劈的指法如第一小曲中的。

  (二)小摇

  摇指是古筝演奏中常见的指法,摇指通常是以手腕关节为支点上下或左右摆动。 山东筝派有一特殊的摇指被称为“小摇”,是以小关节为支点进行的正反的运动即大指快速托劈。 小摇中的“托、劈”两者力度、频率相同大大增加了弹奏的颗粒性,给人活泼轻快之感。

  由于人的身体构造,“劈”往往比“托”的力度小,因此要勤练习,大指刚劲有力弹奏此指法时才会有颗粒感,有连绵不绝的音响效果。 山东的一些老艺术家弹奏时是不带义甲的,是用真指甲进行演奏,为了使演奏更加刚劲有力,他们用锉刀来修指甲使指甲更宽厚,随着时代的进步和发展,人们现在带义甲来演奏。 义甲通常是由玳瑁为材料制成,在演奏大指指法时声音干净,音色明亮。

  (三)花指

  (四)勾搭

  勾搭可分为大勾搭和小勾搭,大勾搭是指中指和大指相互配合弹奏的指法。 小勾搭是指食指和大指相互配合弹奏的指法。 小勾搭在此曲中有广泛应用,此指法贯穿第三小曲的弹奏。 老艺术家曾道“重弹轻随”,所谓“重弹轻随”是指在大小勾搭中分轻重的弹奏,中指或食指重音突出,大指弱音跟随,这种小勾搭加劈托的奏法使旋律线条起伏多变,流畅自如。

  (五)邻弦同音

  此指法往往可以起到增加共鸣、渲染气氛的作用,是极具山东特色的指法之一。 这一演奏技法是在一类指法——双勾、双抹、双托上演变而来的。 双勾是指中指连勾两根相邻的琴弦的指法,双抹是指食指连拨两根相邻的琴弦的指法,双托是指大指连托两根相邻的琴弦的指法。 邻弦同音是指右手在弹奏以上任意一指法时,左手通过按弦按到下一根弦的音准的技法。

  二、左手技法

  (一)颤音

  (二)按音

  古筝是五声音阶的民族传统乐器,按音丰富了古筝音调,使古筝更加多变,增加了古筝的韵味。 按音是指在古筝的任意一根弦上左手呈半圆状,由食指、中指和无名指搭在弦上靠臂力传到手指,在右手的弹奏后向琴面运动的指法。 在按音的弹奏中,小臂向左倾斜便于臂力的传递。 按音发挥魅力的关键在于音准,音不准则会出现消极的影响,甚至改变曲子的韵味和内涵。 在此曲中“4”“7”变化音出现的次数居多,每一小曲中都有所涉及,这些音的演奏均靠按音如图。

  (三)滑音

  滑音可分为上滑音和下滑音,上滑音是指在右手弹奏后左手按压琴弦,音高从弦的原始音高到此弦音高的大二度或小三度。 下滑音是指左手在按到弦音高的大二度或小三度后,右手弹奏回到弦本身的音高。 滑音的演奏和音响效果并非一成不变,山东筝派的滑音没有浙江筝派的柔美,却也没有河南滑音的硬朗,山东筝派的滑音速度较快,反映出山东人性格的爽朗、直率,如图。 在此曲中运用了大量的上滑音润色,使得此曲意蕴悠长。

  (四)揉弦

  揉弦是山东筝派左手的常用指法,是指在右手弹奏后左手呈半月状,左手中间三指轻轻搭在弦上,由大臂带动小臂发力,均匀地大幅度上下摆动。 音高在大二度或小三度之间浮动,给人一种独特的视觉效果。 如在此曲中通过揉弦模仿了竹子沙沙的声响。

  三、结语

  古筝作为中国本土乐器之一,音色优美,音域宽广,深受国人的喜爱,是当今学子学习的热门乐器之一,古筝名曲更是各大活动的热门伴奏。 在众多流派中山东筝派占有重要地位,筝曲《四段锦》随着山东筝文化的发展产生,以传统和创新并存,技巧和韵味共生,成为山东筝派的代表作品,在古筝文化殿堂占有一席之地。

  从山东传统筝曲《四段锦》演奏技巧层面可得:此曲多次运用了山东筝派所常用的技法,如可仿“大珠小珠落玉盘”的小摇,轻巧活泼的点指等,都使乐曲深入人心,乐声余音绕梁。 更夯实其山东筝派代表作地位的是此曲开创了双手弹筝的先河,将左手加入弹奏,为此后的乐曲创作打下了基础,丰富筝的演奏方式,推动了筝文化的发展‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 筝曲《四段锦》中多样的演奏技巧、多变的节奏型、悦耳的旋律以及深邃的内涵,使古筝演奏者技巧更加精湛、情感体验更加丰富。 筝曲《四段锦》是了解山东筝派的演奏风格和演奏技巧的优胜之选。

  演奏论文范例: 科尔沁蒙古族民族音乐中四胡演奏风格探究

  中国传统文化一直是我国文化赖以蓬勃发展的根基,中国传统音乐也是当今中国新音乐赖以发展的根基。 音乐作品《好汉歌》在如今红遍大江南北,旋律更是朗朗上口,但它是在河南民歌《王大娘补缸》的基础上形成的,两首乐曲的旋律有相似之处,可见传统音乐是新音乐的创作源泉之一。 古筝文化亦是如此,各大古筝派别在发展中创作了许多各具特色、流派鲜明的作品,这些传统筝曲为当今的创作型曲目打下了基础,开辟了天地。 正因如此,传统曲目的传承至关重要,无论在传统曲目的演奏、教学中都应明确各派的特色、突出各派特点,以融会贯通,进一步发扬古筝文化。

  参考文献:

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  [9]刘天明.从山东筝派〈四段锦〉的独特技法探究古筝演奏技术的审美[D].长春:吉林艺术学院,2015.

  作者简介:彭美佳(1999-),女,汉族,山东惠民人,浙江师范大学音乐学院,在读研究生,研究方向:学科教学(音乐)‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

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《山东筝曲《四段锦》的演奏技法分析》

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